沈浪开始查找这些年拍卖的子冈牌玉器价格。
因为子冈牌并不是很稀有的东西，所以相关资料还是有不少，毕竟传承了四百多年，在博物馆和收藏者手中多有所见。
但现在所见到的大多是清朝和民国时期的，传自明朝的相对较少，陆子冈本人的作品更是凤毛麟角，
而沈浪手中的三件玉器，都是明朝的，其中一件还是陆子冈本人作品。
沈浪从网上搜到了一些子冈牌的拍卖价格，15年之前的价格好像偏低一些，主要是清朝的，低些的七八十万，高些的一百多万。
而18年清朝乾隆年间的一枚子冈牌，却拍出了两百八十多万的价格，还有一件创作年代不明的拍出了350万的高价。
价格相差很大啊，但沈浪觉得，自己这几块怎么也应该是子冈牌中的顶尖货，其中陆子冈本人的作品，怎么也值三百万以上吧。
另外两件出自他传下来的琢玉作坊的作品，应该也不会差，不然也没有资格进贡到宫中。
沈浪又不小心看到了一条信息，“子冈款水晶花插”被认定为一级文物。
虽然不玩古董，但他对古董行业中的一些基本认知还是有的，知道一级文物个人可以收藏，但不可以买卖。
当然，不是说陆子冈本人的作品每件都是一级文物。
但那这件陆子冈本人的作品，沈浪还是决定先留着看看情况。
实在不行就捐出去，搏个名声，以后也方便其他东西的交易。
毕竟，这东西来得也容易，没那么心疼。
查了那么多资料，对陆子冈相关的三件玉器，心里大概有了个底。
接下来，他就准备查查吴道子的那幅画和唐伯虎的书法，看能不能买卖。
唐伯虎的作品应该能买卖，主要是吴道子的，如果能卖的话，看能值多少钱。
沈浪可不觉得买卖古董有什么，这些东西放在他这个不懂欣赏，不懂保存的人手中，实在是有些浪费。
还不如交易到真正懂它们又喜欢它们的人手中。
这样，对方得到了心爱之物，而自己得到了钱财，皆大欢喜。
当然，不能买卖的除外，沈浪可不愿意因为这些东西而触犯法律，太不值当。
以后和崇祯打好关系，搞到古董应该不会太难。
果然是船到桥头自然直，柳暗花明又一村，沈浪算是找到了一条快速的生财之道。
可是，当他打开盒子的一刹那，那种心痛的感觉仿佛针扎了一般。
“我的画呢？我画圣的画呢？还有一块玉呢？”
沈浪的心态有些崩了，仿佛天堂掉到地狱，这才多长时间，就将两件这么珍贵的古董给弄丢了。
这两件古董的价值，特别是吴道子的画，可能价值几千万，甚至过亿都有可能。
这一眨眼就没了，放谁身上都有些崩溃。
不死心的沈浪在不大的房间内找了个遍，一无所获，它们好像是长翅膀飞了一般。
可他清楚的记得一直放在盒子里，根本就没有拿出来过。
心疼之后，沈浪渐渐冷静下来，开始思考问题出在哪里。
要说是被偷了，沈浪是不太信的，因为门锁完好，而且自己出去的时间也不长。
再说，真要是贼偷了，别说还留三件，恐怕连盒子都端走了吧。
既然不是被偷了，那怎么就没了呢？难道真的会飞不成？
排除了各种不可能，沈浪好像找到了答案，又重新开始在网上查起了吴道子和唐伯虎的资料，主要是搜罗他们存世的作品。
唐伯虎的那副书法，沈浪找半天没有找到，但吴道子那幅画，他没费什么劲就找到了。
现在，它有名字了，叫《八十七神仙卷》。
这个名字是怎么来的呢？是当初大画家徐悲鸿在得到这幅画之后，看到没有落款，便将它取了这个名字，并盖上了“悲鸿生命”印鉴。
要说这幅画也是命途多舛，是徐悲鸿在办画展期间，从一对德国夫妇手上买到的。
当时是在抗战时期，为了筹集抗战资金，徐悲鸿来到昆明办画展，没想遇到鬼子空袭。
一家了跑进了防空洞，待空袭过后回到家里，发现家中被盗，其中就有这幅画。
徐悲鸿本就是大画家，对这幅画异常珍惜，一朝被偷他心里多难受自然不难想象。
但是，他没有放弃，动用一切关系去找寻这幅画。
功夫不负有心人，在一个学生的帮助下，终于找到了这幅画的下落。
本来，徐悲鸿可以直接报警抓人，从而不用花费一分钱将画物归原主。
但是，他担心贼人恼羞成怒而将这幅画作毁了，不惜答应贼人20万银元的高价。
要知道，当时一万银元就可以在北平买下一套不错的房子，20万绝对是天价。
可见，在真正爱画的人眼中，名画的价值是无法通过金钱来衡量的，何况是徐悲鸿这样的大画家。
这也从侧面印证了这幅《八十七神仙卷》的巨大价值。
在徐悲鸿去世后，按照他的遗愿，其夫人将包括《八十七神仙卷》在内的一些文物全部捐献给了国家。
而如今，这幅画就在博物馆里面呢。
对照这幅画现在的去处，沈浪基本认定自己找到了原因。
那就是已经有主的物品，即便自己穿越到几百年前将东西拿到了，也带不回来。
因为在历史长河中，一件物品，有且只有一件，不可能凭空多出一件出来。
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